陳秋并不知道有人在背后噴他。

他回到自己父母留給他的音樂廳里后，便找到了相關(guān)的樂譜進行研讀。

與此同時，他還找到了幾個不同版本的錄音。

音樂廳不大，但很干凈，很空曠，沒有任何人氣。

陳秋看著音樂廳，心中略有一些悵然，無奈地嘆了一口氣，徑直走向音樂廳后面的小屋子，也就是他的住所處。

將桌面上的雜物隨便掃到一邊后，便直接坐在地面上，依靠著沙發(fā)，播放起了樂隊的錄音。

正如同他剛剛醒來時候所感受到的那樣，自己耳朵的聽力增長了不少，他對于音樂之中細節(jié)的把控能力也是越來越強。

他也越來越能聽到指揮家本身對于音樂的想法究竟是如何。

和很多人想象中的不同，指揮并不僅僅只是站在舞臺上表演，或者說在臺下單純的排練。

實際上，指揮要做的事情很多。

舞臺上的時候他需要去提醒每個樂器什么時候進，以什么樣的方式進，這個是最基礎(chǔ)的。

其次他還需要掌控音樂本身的感覺，在合適的時候帶動樂團的感覺。

舉個最簡單的例子。

很多人以為指揮在手上揮動的僅僅只是打拍子就可以了，簡單來說就是一個人形節(jié)拍器。

但是首先，你需要在所有人的干擾下能有擔任節(jié)拍器的功能，能準確無誤地敲出相對應(yīng)的節(jié)奏，這就已經(jīng)足以刷去一大波人。

其次，你還需要知道什么什么時候合拍，什么時候分拍。

合拍分拍給樂隊的感覺是不一樣的。

甚至更為極端的，不給拍子給樂隊的感覺也是不一樣。

指揮在越強的團隊中其實能起到的作用越大。

因為越是強大的團隊，他們越懂在舞臺上要看指揮這件事。

越是普通，乃至于落后的樂團，他們對于指揮越是不在乎。

他們會完全自己彈自己的，不管指揮在上面怎么引導(dǎo)都不在意。

當然！

例如維也納愛樂那種腦子略微有病，碰到不喜歡的指揮就完全不理會他，自己全程全自動的，不算在內(nèi)。

陳秋現(xiàn)在所做的，便是分析樂譜。

確定每一分每一秒自己應(yīng)該聽到的內(nèi)容是什么。

整體的音響效果應(yīng)該表達出什么樣的感覺。

盡可能讓自己在舞臺上的時候，不需要樂譜也能大概知道音樂本身是一個什么樣的狀態(tài)。

這個就需要用腦子去思考分析了。

還好，陳秋的腦袋非常好使。

之前在柏林愛樂二團當指揮助理，副指揮的時候，這些事情他經(jīng)常做。

當時因為耳朵屬于中等偏下的狀態(tài)，他即便很多分析都做完了，在演出的時候也聽不出特別多的小錯誤，細節(jié)方面做的特別差，所以二團主指揮都換了三四茬了，他都沒有辦法從指揮助理升到指揮。

但是現(xiàn)在……

陳秋聽著耳邊音樂聲，眼淚都快掉下來了。

這個音樂的感覺？

這個細節(jié)的力量？

如果自己當初也能有這個耳朵，自己就不會在二團的指揮助理上蹉跎那么久了。

果然，想成為頂級指揮并不僅僅只有基本功以及刻苦就可以的。