<font color=red>閣</font>已啟用最新域名：<font color=red>ge001</font> ，請(qǐng)大家牢記最新域名并相互轉(zhuǎn)告，謝謝！</p>【這章可以當(dāng)楔子，主要是急著審核。太久沒寫了，所以慢慢找感覺吧！希望喜歡這類的朋友多多支持，新人難混。】
“問問你們自己的內(nèi)心，是否想成為導(dǎo)演？你為什么想成為導(dǎo)演！！金錢？美女？名譽(yù)？又或者是藝術(shù)？甚至其他什么你想要得到的東西？”
燕京電影學(xué)院導(dǎo)演系的講堂上，一位白發(fā)蒼蒼的導(dǎo)師正目光凌厲的望著下面的學(xué)生。
“想來影視圈的骯臟和利欲是大家有目共睹的，娛樂界這樣的報(bào)道層出不窮！這一點(diǎn)無論是在中國還是好萊塢也都是一樣的。（《教父》中有提到過好萊塢令人作嘔的狀態(tài)，大家心知肚明！）因此我們自己要確立一個(gè)目標(biāo)，并為之終身努力。
這句話說著容易，但有多少年輕人前仆后繼的倒下來。在他們追夢(mèng)的道路上失敗了，大多數(shù)人沮喪的放棄。只有那么一小部分人堅(jiān)持了下來，成功了。而成功的那部分人中，有多少又被浮躁、現(xiàn)實(shí)的社會(huì)給迷惑了……他們，已經(jīng)不再是當(dāng)初僅僅為了一展心中抱負(fù)的追夢(mèng)者！”
座位上，無數(shù)的年輕人正襟危坐。不過只有那少部分的人仔細(xì)的聽著，思考著。
他們捫心自問，又或思忖未來。
前排有這么一個(gè)并不亮眼的年輕人，他時(shí)不時(shí)記錄著導(dǎo)師的話。忽是皺眉，忽是凝望。
“在你眼前的是金像獎(jiǎng)杯、金馬獎(jiǎng)杯……甚至是奧斯卡獎(jiǎng)杯，金錢？名譽(yù)？其實(shí)這些都無關(guān)緊要，唯一有的便是努力！
這世界上就沒有努力了卻沒有成功的例子。事實(shí)上，只要你努力了，就一定可以成功。有時(shí)候只是天分和先天條件的差別令我們沒有追求到想象中那么大的榮譽(yù)。但是我可以保證，你們依然可以得到一份相當(dāng)滿意的答卷。
要做導(dǎo)演，首先是要開始觀摩影片和各種書刊，你可否放得下網(wǎng)絡(luò)游戲和其他的精神鴉（和諧）片？因?yàn)殡娪熬褪蔷聒f（和諧）片，這種高尚的東西，只能選擇一種吞咽。
至于天才方面：我只能說，導(dǎo)演確實(shí)需要些天分，但是你如果努力，也肯定可以達(dá)到一定的境界，雖然與真正的天才不能比較，但也會(huì)有相當(dāng)?shù)母叨攘恕＿@是我們都可以在年邁時(shí)驕傲的提及的……”
導(dǎo)師并不是傻子，他自然能夠發(fā)現(xiàn)認(rèn)真聽講的其實(shí)就那么幾個(gè)學(xué)生而已。他心內(nèi)微微嘆了口氣，才扶了扶鼻梁的眼鏡道：“現(xiàn)在開始切入正題，這堂課主要說的就是：到底何謂“暴力美學(xué)”型電影？”
果然，導(dǎo)師的此話一出口。無數(shù)的學(xué)生雙眼發(fā)光，顯然，這似乎才是對(duì)他們胃口的東西。
就在大家認(rèn)真期待的時(shí)候，導(dǎo)師卻忽然點(diǎn)名道：“呂言，你知道暴力美學(xué)和邵氏電影方面的內(nèi)容,和兩者之間的關(guān)系嗎?”
那個(gè)正拿著筆記本的年輕人怔了怔，隨即起身回答道：“提起邵氏電影，絕大多數(shù)人會(huì)想到武俠電影，提到武俠電影，絕大多數(shù)人會(huì)想到張徹。在邵氏最具代表姓的導(dǎo)演中，胡金銓開創(chuàng)邵氏武俠新天地后引退臺(tái)灣，其成就大多在臺(tái)灣取得；
李翰祥在歷史片和風(fēng)月片上有極高的成就，《火燒圓明園》、《垂簾聽政》、《金瓶雙艷》為港片迷所熟知，但其于邵氏而言幾出幾進(jìn)，血統(tǒng)不純；
楚原才氣極高，多樣的風(fēng)格也使其缺少集中式的成就。
如此，張徹?zé)o疑成為最能代表邵氏電影及其輝煌的人物，他一生只為邵氏拍片，作品口碑與票房奇佳，而且很多具備大師級(jí)水準(zhǔn)。并且，張徹注重對(duì)邵氏后繼人才的培養(yǎng)，演員方面，王羽、狄龍、李修賢、姜大衛(wèi)、羅烈、陳星、傅聲、陳觀泰成為整個(gè)70年代香港武打片的骨干；導(dǎo)演方面，張徹培養(yǎng)出吳宇森、午馬等人才，尤其是吳宇森更深得張徹真?zhèn)鳎辉谖湫g(shù)指導(dǎo)方面，與其合作過的袁和平、劉家良、韓英杰等人后來都成為香港電影炙手可熱的武術(shù)指導(dǎo)。”
聽完回答的導(dǎo)師笑呵呵的點(diǎn)頭示意呂言坐下，隨即道：“很多人一聽“暴力美學(xué)”型電影，首先想到的肯定是吳宇森。殊不知，吳宇森卻是由張徹培養(yǎng)而出。
暴力，可能是大多數(shù)人最早、最持久的觀影記憶。暴力作為一個(gè)社會(huì)問題、作為一個(gè)關(guān)乎生死的哲學(xué)問題歷來受到人們的關(guān)注，同時(shí)又是世界電影長廊中的重要景觀。從早期電影人對(duì)暴力的敘述直到20世紀(jì)80年代吳宇森的“英雄系列”影片，吳宇森影片中對(duì)暴力的風(fēng)格化處理成為電影中暴力發(fā)展史上的一個(gè)里程碑，因?yàn)橐酝萌R塢對(duì)電影的一系列限制姓的法規(guī)都是針對(duì)暴力和色情提出來的，都是僅從道德層面出發(fā)將暴力當(dāng)成一種對(duì)社會(huì)或未成年人有危害的因素加以限定，而這些限制是與當(dāng)時(shí)電影中暴力的呈現(xiàn)方式密切相關(guān)的。