楊光都這么說(shuō)了, 裴嘉裕自然也不再懷疑，牽著女兒就跟著楊光一起往加德列那邊去——加德列多夫, 世界著名的半寫(xiě)主義代表人物, 裴嘉裕的作品就被安排在刻著加德列半身像的那條走廊。
埃斯瑞先生是個(gè)戴著假發(fā)面皮發(fā)紅還有些酒糟鼻的老頭子, 外表形象談不上多優(yōu)秀, 甚至因?yàn)殚L(zhǎng)期坐在畫(huà)板前，背部有些駝，可是一旦有人跟他的那雙眼睛對(duì)上，必定會(huì)有一種奇妙的感覺(jué)，就好像那雙眼睛里有另一個(gè)精彩到讓人向往的世界。
當(dāng)然, 這只是一種比較夢(mèng)幻唯美的形容，畢竟一個(gè)人的眼睛里當(dāng)然不可能藏著一個(gè)世界, 只能說(shuō)這位老人眼神睿智, 又另有一番歲月沉淀下來(lái)的恬靜，是裴嘉裕很喜歡的那種感覺(jué)。
一開(kāi)始說(shuō)不緊張那肯定是不可能的, 裴嘉裕也不過(guò)是表面看起來(lái)冷靜，可牽著裴樂(lè)樂(lè)的手掌卻出了汗, 這會(huì)兒真跟埃斯瑞先生眼神對(duì)上了，裴嘉裕卻突然就整個(gè)人沉靜了下來(lái)。
埃斯瑞先生應(yīng)該真是過(guò)來(lái)隨便旅游的, 身邊只有一位藍(lán)眼睛白頭發(fā)的老太太相伴, 兩人這會(huì)兒都好奇地打量裴嘉裕, 不過(guò)之后埃斯瑞先生看的主要是裴嘉裕, 埃斯瑞夫人卻看的是裴樂(lè)樂(lè)了。
幼崽在年幼的時(shí)候缺乏自我保護(hù)的能力, 有些動(dòng)物的幼崽讓自己長(zhǎng)得毫不起眼, 有幼崽則是努力讓自己長(zhǎng)得可愛(ài)以此博取成年動(dòng)物的偏愛(ài)，這種動(dòng)物無(wú)疑就是人類(lèi)了。
楊光自然是第一時(shí)間笑著上前替埃斯瑞先生介紹裴嘉裕，普通的西方人對(duì)東方面孔是缺乏辨認(rèn)力的，可埃斯瑞先生卻第一眼就將裴嘉裕的面部輪廓以及五官比例下意識(shí)打量了一遍，讓他立馬把裴嘉裕的長(zhǎng)相畫(huà)出來(lái)可能有點(diǎn)困難，可在人群里認(rèn)出裴嘉裕卻并不難。
“埃斯瑞先生，很榮幸能夠見(jiàn)到您。”
裴嘉裕正糾結(jié)用什么樣的見(jiàn)面禮儀才更好時(shí)，埃斯瑞先生卻已經(jīng)在他出聲的時(shí)候就主動(dòng)伸出了手，笑著用流利的華語(yǔ)贊了裴嘉裕的作品。
“你就是裴？沒(méi)想到你這么年輕，你的這幅《晨夕》很棒，不介意的話我希望能請(qǐng)你幫我解說(shuō)一下這幅作品，我跟夫人都很喜歡。”
旁邊正好奇地弓腰試著跟裴樂(lè)樂(lè)說(shuō)上話的埃斯瑞夫人聽(tīng)見(jiàn)丈夫提起自己，也站直了身體優(yōu)雅地朝裴嘉裕笑著微微頷首。
這讓裴嘉裕更加放松，臉上也帶出些緩和的淺笑，“埃斯瑞先生過(guò)獎(jiǎng)了，很高興能讓您和夫人喜歡。我的解說(shuō)可能會(huì)比較無(wú)趣，如果你們不介意的話。”
自己給自己的作品當(dāng)解說(shuō)員，這還是裴嘉裕第一次做，對(duì)自己的解說(shuō)能力不太自信。
好在埃斯瑞先生是真的不介意，他想要聽(tīng)的就是裴嘉裕創(chuàng)作這幅畫(huà)的時(shí)候是如何構(gòu)思的，創(chuàng)作過(guò)程中的想法有什么樣的變化，另外就是作品中明顯在似朝霞也似晚霞的天邊部分嘗試性的使用了油畫(huà)界比較舊派的畫(huà)法。
最近這些年雖然埃斯瑞先生沒(méi)怎么自己動(dòng)過(guò)筆，但因?yàn)閷?duì)繪畫(huà)的喜愛(ài)，他也從沒(méi)停止過(guò)去研究繪畫(huà)。
埃斯瑞先生帶著夫人將足跡留在了二十多個(gè)國(guó)度，隨身的筆記本上記錄了九十多種古老的繪畫(huà)技巧，或是只剩傳說(shuō)或是具有童話故事的虛構(gòu)色彩。
埃斯瑞先生這次走到了種花國(guó)，也是想要了解種花民族的傳統(tǒng)繪畫(huà)技巧。
非要說(shuō)起來(lái)，裴嘉裕如今的畫(huà)自然無(wú)法跟世界金字塔頂峰上的那幾層相提并論，可只是那少許的嘗試讓埃斯瑞先生看出來(lái)了這是一位跟他有相同想法且本身具有一定天賦的后輩。
看作品的時(shí)候埃斯瑞先生認(rèn)定了創(chuàng)作者應(yīng)該是一位外表內(nèi)斂穩(wěn)重內(nèi)心卻大膽又感情豐沛的人，等到見(jiàn)了裴嘉裕本人，埃斯瑞先生沒(méi)有失望，反而更添幾分驚喜，因?yàn)榕峒卧＝o他的感覺(jué)就是種花國(guó)傳說(shuō)中的“如玉君子”。
基于對(duì)彼此的好感，裴嘉裕跟埃斯瑞先生的交談很順利，裴嘉裕為埃斯瑞先生介紹自己創(chuàng)作這幅畫(huà)時(shí)的心態(tài)與想法。
“這幅畫(huà)取名為《晨夕》，又用色調(diào)覆蓋的方式刻意模糊了早晨與傍晚的霞光，就是為了讓觀畫(huà)人產(chǎn)生時(shí)間上的懷疑。人一旦陷入想要更準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)某樣事物的境地是，因?yàn)檫^(guò)多的加入了主觀意識(shí)，認(rèn)知上會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)……”
其實(shí)這個(gè)就是色調(diào)上的利用，可以說(shuō)也涉及到了對(duì)人心理上的引導(dǎo)，視線錯(cuò)覺(jué)與思維錯(cuò)覺(jué)在繪畫(huà)中都是很常見(jiàn)的方式。
裴嘉裕由淺及深簡(jiǎn)單說(shuō)里自己的構(gòu)圖與主題，埃斯瑞先生最感興趣的是作品中的色調(diào)覆蓋法，也就是在一層層的顏料覆蓋下創(chuàng)作出畫(huà)家腦海中一開(kāi)始就構(gòu)思出來(lái)的畫(huà)面。
另外還有斑駁堆砌法，這種手法算是比較粗糙的畫(huà)法，不過(guò)裴嘉裕將這種畫(huà)法的粗糙用在了背景處理上，讓這種屬于是缺點(diǎn)的粗糙變成了另一種不可言說(shuō)的感覺(jué)，總之看了就忍不住想要發(fā)自內(nèi)心的贊嘆這一思路的美妙。
油畫(huà)的前身是15世紀(jì)之前歐洲的蛋彩畫(huà)，后來(lái)經(jīng)過(guò)尼德蘭油畫(huà)之父在繪畫(huà)材料等方面的改良正式得到發(fā)揚(yáng)，歐洲油畫(huà)到西方油畫(huà)，發(fā)展至今，繪畫(huà)技巧大概性的被歸納為“挫、拍、揉、線、掃、跺、拉、擦、抑、砌、劃、點(diǎn)、刮、涂、擺”等，算是吸取精華更陳出新。
不過(guò)到了一定的技術(shù)層面，畫(huà)家們就會(huì)試圖去追尋以前被時(shí)代被歷史潮流剔除甚至拋棄的舊派畫(huà)法，想要追本溯源從根本上去了解，然后創(chuàng)作出屬于自己的繪畫(huà)之道。
埃斯瑞先生聽(tīng)得連連點(diǎn)頭，偶爾抬手指著《晨夕》上的某一處旁人可能根本就沒(méi)注意到的色塊或線條暈染痕跡詢問(wèn)裴嘉裕。
自己刻畫(huà)的小細(xì)節(jié)都被人看出來(lái)了，裴嘉裕自然是很振奮的，兩人談得越發(fā)愉快，直接就忘了周遭的其他人跟事。
楊光看兩人聊得興起，也不打擾，跟兩人打了聲招呼，這就笑著領(lǐng)了埃斯瑞太太跟裴樂(lè)樂(lè)一起去旁邊的休息區(qū)等待。
裴樂(lè)樂(lè)雖然年紀(jì)小，可也看出來(lái)爸爸現(xiàn)在特別高興，這樣的爸爸可真少見(jiàn)。