后世那部《靈動－鬼影實錄》，全程的攝影都是在制作人奧倫－佩利的家中完成，不過那是郊區(qū)的獨立大房子，空間比較大，還有樓中樓的風(fēng)格，葉凡如今所住的地方儼然不符合，所以他不能一成不變地把電影內(nèi)容和鏡頭搬過來，那是行不通的，空間的局限性也就局限了劇情的發(fā)展。實際上，葉凡從未想過要照抄原著，人家雖成功了但未必所有的都是正確的，所有的都適合自己所在的處境，西方與東方之間總是有些差距。
其實，無論是《女巫布萊爾》，還是《靈動－鬼影實錄》，它們的成功，多半都是來自自身的創(chuàng)意，還有成功的宣傳，和一些運氣。至于影片本身，偽紀(jì)錄片的拍攝手法很好，但內(nèi)容并不能說拍得有多么經(jīng)典，故事、場景完全可以變動。自這種偽記錄的拍攝手法誕生開始，這些開創(chuàng)者的處·女作也隨之火熱起來，后續(xù)他們又拍了一套系列，像《女巫布萊爾》都拍了三部，《鬼影實錄》拍了四部，在葉凡回到九十年代之前聽說《鬼影實錄》要拍第五部了。
所以說，關(guān)鍵在于內(nèi)容上的創(chuàng)新，再加上這種與傳統(tǒng)拍攝手法所不同的新穎手段，就能創(chuàng)造出意想不到的效果。
在電影方面，葉凡有后世積累下來的經(jīng)驗，雖然他的成績不盡人意，但這種別人所沒有的經(jīng)歷是一筆巨大的財富，他要以這種財富對《靈動－鬼影實錄》做大手術(shù)，原版不但不適合他現(xiàn)在的情況，而且電影本身存在很多缺陷，比如進入真正劇情的節(jié)奏過慢，沉悶的時間過長，這些細(xì)節(jié)問題不是很大但有時候也是致命的弱點。
“如果把陽臺這一面的門關(guān)死，并在窗戶上掛上窗簾，那整個房間看起來就比較陰暗，如此鏡頭感想必會比原版好上許多，把攝像機放在這個門的角落就能盡最大可能的把整個房間盡收鏡頭底下……”葉凡放下筆記本，在房間里轉(zhuǎn)了一圈就把往陽臺的門關(guān)上，舉著dv機不斷嘗試最終落在門邊的角落里，因為在這里他透過dv機可以最大范圍的把房間盡收鏡頭底下。
取過一把椅子，把dv機根據(jù)剛才所確定的位置和方向放在椅子上，瞅著整個房間，腦子里的布景卻在慢慢成型，過了半晌，他喃喃道：“如果鏡頭正對面，擺放一塊可照全身也可照房間大部分范圍的鏡子，讓鏡子來反映房間里的情形，那種恐怖效果……如果把床安放在鏡子對面或者旁邊，主人翁一起來就能看見自己的影子那種······如此，恐怖效果就更佳了，如果主人翁半夜起來上廁所，一起身從鏡子上看見的不是自己的影子······”
“在想什么呢，一直愣在那里。”
就在葉凡設(shè)計著這些恐怖鏡頭的時候，段小蝶走了進來，讓想得入神的葉凡嚇了一跳！他剛才想到主人翁半夜起來從鏡子上看到的不是自己的影子時就毛骨悚然，仿佛自己就身處其境一樣。
“想啥呢把你嚇得臉色都變了。”裹著睡衣的段小蝶環(huán)視了葉凡的房間一圈，看見dv機擺放在角落就大致想到原因，“你不會在想電影的事情吧？”
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