作為完本感言，肯定要回顧下整本書，說說創(chuàng)造中的得與失，然后才能知道什么該保持，什么該提升，嗯，我結(jié)合我自己的創(chuàng)作方法論來談吧，當(dāng)然，這是我提煉出來的屬于自己的，不表示就適合其他人，適合其他平臺(tái)，從中有感悟很好，照搬很容易水土不服，真理都有絕對(duì)真理和相對(duì)真理的區(qū)別，更何況這種很私人的感悟，學(xué)我者生，像我者死，對(duì)吧？
就我個(gè)人而言，創(chuàng)作中的第一個(gè)關(guān)鍵詞，也是最重要的一個(gè)關(guān)鍵詞是“表達(dá)”。
表達(dá)這個(gè)詞很寬泛，狹義可以等于文章主題，中心思想，廣義來說，任何希望傳遞出來傳遞給讀者的東西，都屬于表達(dá)的一類，我們可以表達(dá)自身對(duì)人性的想法，對(duì)世界的認(rèn)知，也可以表達(dá)獲得的滿足，以及通俗一點(diǎn)的，我要很爽。
詭秘這本書，我希望表達(dá)的是什么呢？
一是將西方神秘學(xué)部分知識(shí)與克蘇魯神話、scp基金會(huì)這些元素融合起來后產(chǎn)生的一個(gè)新奇有趣，值得琢磨，復(fù)雜好玩的世界觀；
二是黑暗絕望中的一縷光（“對(duì)，正是……”阿蒙正要跳出來，就被小克捂住嘴巴，“正是在下。”）這一縷光既是人性的憐憫，也是人類勇氣的贊歌，黑暗絕望既是第一次工業(yè)革命時(shí)期工人、農(nóng)民的處境，也是克蘇魯神話元素帶來的舊日，邪神，未知，不可直視，混亂瘋狂和絕望無助。
三是人性、神性的對(duì)抗和融合。為什么我將小克的途徑定位“占卜家”，終點(diǎn)是“愚者”，一方面是本身故事情節(jié)需要，而且“占卜家”這條途徑前期能很自然地將許多神秘學(xué)要素展開，有趣地帶入，另一方面，詭秘這本書隱含的主體，呃，也不算隱含吧，我都寫在簡介里了：一段愚者的傳說。
換句話說就是：一個(gè)愚者的旅程。
而塔羅牌這個(gè)本書很重要的元素，有一個(gè)較公認(rèn)的解讀是，整體描述的就是一個(gè)愚者的旅程，從愚者開始，到世界結(jié)束，獲得完滿。
我當(dāng)然不可能去照搬塔羅牌的解讀和意象，會(huì)結(jié)合詭秘這本書做一定的修改，所以，一個(gè)愚者的旅程指的是從人到神的漸變，指的是人性、神性對(duì)抗和融合帶來的精神旅行。
這一點(diǎn)，因?yàn)槲蚁Ｍ】艘恢蹦苡腥诵缘囊幻妫瑴嘏囊幻妫詻]有直觀地從他的心理活動(dòng)來描寫，更多是從他人，從他和整個(gè)世界、周圍人類的互動(dòng)頻率、深度來體現(xiàn)，更加間接。
所以，越到后期，不管小克如何地強(qiáng)調(diào)自己的人性，給大家的閱讀感覺都是他越來越遠(yuǎn)離人類社會(huì)，越來越孤獨(dú)，越來越抽象，漸漸沒有血肉之感，這就是一個(gè)愚者的旅程。
這個(gè)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)其實(shí)有點(diǎn)取巧，因?yàn)槲业撵`感來源于之前幾本書，嗯，武道除外，都有人說主角越往后期，越是非人，越發(fā)脫離現(xiàn)實(shí)，不再有根植于世界，根植于社會(huì)的感覺，那么，我干脆將這種變化從作者無意識(shí)變成有意識(shí)。這個(gè)靈感差不多看完一些塔羅書籍后就這么產(chǎn)生了。
現(xiàn)在對(duì)照來看，第一點(diǎn)勉強(qiáng)達(dá)到了，第二點(diǎn)光的部分不錯(cuò)，黑暗的部分前期很好，后期隨著力量層次提升有淡化。
這確實(shí)是一個(gè)問題，也是詭秘這本書結(jié)構(gòu)上的問題，也是我等下會(huì)說的方法論里面的第四部分“結(jié)構(gòu)”。
回到主題，從序列3開始，整本書在神秘學(xué)部分，在未知的恐懼部分其實(shí)有一定的風(fēng)格割裂。就克蘇魯元素來說，未知一旦講明，真正登上舞臺(tái)，就會(huì)失去大部分魅力，所以，后期混亂與瘋狂感保持得不錯(cuò)，黑暗、絕望、神秘與渺小感都是一定欠缺的。
開書前，我就很猶豫，要不要只寫到序列3，其他就作背景，這樣神秘世界的整體風(fēng)格就會(huì)很統(tǒng)一，那種引人入勝，伴隨著恐懼和顫栗的探索感，神秘感就能貫通全文。
但最終我還是有些貪心，我希望詭秘這本書能把整體世界觀勾勒出一個(gè)大模樣，之后，就可以在這個(gè)世界觀下從容地發(fā)揮了。
第三點(diǎn)，我個(gè)人評(píng)分是及格以上，不超過80吧，主要還是心不夠狠，表現(xiàn)得不夠直觀。
說完“表達(dá)”，我創(chuàng)作中的第二組關(guān)鍵詞是“有趣，有意思”。
也就是說，當(dāng)確定了想表達(dá)的東西后，那么就要審視自己的題材和可能的表達(dá)方式是否合適了。
不是說有的題材不能寫，排除掉外在的因素，一個(gè)題材能不能寫只看你能不能寫的有趣，有意思。
家常菜也得看是誰來做，怎么做。
嗯，人類從本質(zhì)上來說，是求新，求奇的，當(dāng)然，也追求爽快和感動(dòng)，后面兩個(gè)我是放在“情緒”部分處理，這里只談新和奇。
新不指是單純的少見，奇也不純粹只獵奇，它們應(yīng)該更接近有新意，與其他有一定的不同。
而有趣和有意思，從詞義上來說，差別還是挺大的，有趣更多指好玩、新奇，有意思則可以附加一個(gè)“能琢磨”的含義。
有意思的不一定會(huì)好玩，搞笑，但可以讓人沉浸進(jìn)去，覺得很有意思，可以琢磨，可以發(fā)散自己的想象。
有趣的也不一定有意思，現(xiàn)在單純輕松，搞笑，玩梗的小說不少，也有很大的市場。
當(dāng)然，兩者同樣可以結(jié)合，有趣之余能讓人覺得有意思，愿意去琢磨，去研究，去代入和幻想，那就有雙倍吸引力了。
有意思之余如果能在行文、人物互動(dòng)、細(xì)節(jié)部分做到有趣，但同樣能起到畫龍點(diǎn)睛，讓大家追的更有動(dòng)力的作用。
詭秘這本書，我給自己的目標(biāo)就是，先做到有意思，再追求有趣，現(xiàn)在來看，二十二條序列途徑，220種魔藥，九個(gè)源質(zhì)和扮演法這個(gè)體系，確實(shí)做到了有新，有奇，有趣，也有意思。
而行為、互動(dòng)、細(xì)節(jié)等地方，我也盡量不單調(diào)，不枯燥，大部分時(shí)候還是達(dá)到了要求。
當(dāng)然，這方面還有進(jìn)步的余地。
我的第三個(gè)創(chuàng)作關(guān)鍵詞是“代入”。
不要一聽代入就覺得是yy，實(shí)際上，代入是分很多種的，確實(shí)，很多人代入主角，但也有人代入主角他爹，他媽，他兄弟，他女友，也有人代入配角，代入觀眾、讀者角色，代入世界觀，代入地球共同體，代入科學(xué)神圣感，代入古典文化，等等，等等，不一而足。
而一個(gè)作者確定好想“表達(dá)”的東西，也在題材、表達(dá)方式上找到了有趣有意思的切入，那接下來就是思考的問題是，讓主要讀者代入哪個(gè)角度，這會(huì)決定你采用什么樣的敘事手法、文章結(jié)構(gòu)和做什么樣的鋪墊。
我之前在公眾號(hào)上更了一個(gè)只有三章的腦洞，其實(shí)就是在考慮“代入”方面產(chǎn)生的想法，我希望主要讀者代入的是地球知識(shí)，以一種看熱鬧且驕傲的心態(tài)去看一個(gè)土著在地球知識(shí)幫助下鬧笑話又成長，有爽點(diǎn)的經(jīng)歷。
詭秘這本書，在常見的主角代入外，還把更多的精力放在了力量體系、魔藥、扮演法、整體世界觀上，所以大量運(yùn)用了懸疑解密的手法，一點(diǎn)點(diǎn)放鉤子，一點(diǎn)點(diǎn)展開，讓大家沉浸進(jìn)來。
第四個(gè)創(chuàng)作關(guān)鍵詞是“結(jié)構(gòu)”。
走完前面三步，想好故事梗概后，就要根據(jù)這些，構(gòu)思小說的整體結(jié)構(gòu)。
所以，我說詭秘結(jié)尾部分是一開始就預(yù)想好的完全可以看得出來，前后對(duì)照，宿命輪回，故事收束，這些都是在一個(gè)大的結(jié)構(gòu)下展開，就我個(gè)人而言，這有種奇特的美感。
小說整體結(jié)構(gòu)之外，還有單獨(dú)的每個(gè)部分的結(jié)構(gòu)，第一部的結(jié)構(gòu)我之前就講過了，我非常得意，做的很好，第二、第三部的結(jié)構(gòu)也是講過的，之后就很少提這個(gè)詞，這主要是因?yàn)樵酵髮懀`越大，自由度越小，如果沒能想到好的結(jié)構(gòu)，好的切入，我寧愿采用最常見或已經(jīng)用過的故事結(jié)構(gòu)，沒什么好特別講的。
其中，第四部是層層遞進(jìn)，最后引爆伏線類型，第五部是旋渦式，越卷越大，最終產(chǎn)生巨變，第六部好像說過，前后高峰夾中間的平原式，第七部是日常游歷中的突然爆發(fā)，整體上接近第二部的結(jié)構(gòu)，第八部就是連續(xù)推高潮，然后余韻收尾。
這里面，因?yàn)橛械木碓谡介_始寫的時(shí)候，結(jié)構(gòu)的想法還不夠清晰，或者不知道該怎么達(dá)到預(yù)想的效果，導(dǎo)致中間部分有出現(xiàn)節(jié)奏問題，或者不得不為了劇情合理性損失一些東西。
這都是經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，以后需要在開新一卷的時(shí)候，盡量讓自身對(duì)結(jié)構(gòu)的設(shè)定和把握都達(dá)到非常清晰的程度，而不是有個(gè)概念，就模模糊糊去嘗試，去探索，去寫，這樣的話，運(yùn)氣好，狀態(tài)好，能抓住靈感，說不定有驚喜，但大部分時(shí)候會(huì)出現(xiàn)許許多多的問題。
第五組創(chuàng)作關(guān)鍵詞是“現(xiàn)實(shí)、真實(shí)”。
這其實(shí)是從第三個(gè)關(guān)鍵詞“代入”發(fā)展而來的，我最初覺得最有代入感的，或許就是最現(xiàn)實(shí)的環(huán)境，然后在這個(gè)基礎(chǔ)上超越現(xiàn)實(shí)，而最現(xiàn)實(shí)的毫無疑問就是我們的日常，就是都市題材。
在這個(gè)前提下，都市絕對(duì)是最容易代入的題材，所以，我在一世完結(jié)后，想著把玄幻融進(jìn)都市，既是現(xiàn)實(shí)，也超越現(xiàn)實(shí)，同時(shí)，也練一練寫日常寫細(xì)節(jié)的能力，于是有了武道這本書，其實(shí)，前期的效果都還不錯(cuò)，可后來我發(fā)現(xiàn)自己低估了一個(gè)問題，那就是都市本身的限制，因?yàn)樵O(shè)定時(shí)沒充分考慮到這點(diǎn)，導(dǎo)致后期沒法展開，故事出現(xiàn)重復(fù)，缺乏變化。
我的這個(gè)想法，在最近幾年的部分流行題材里都有得到印證，也算是很欣慰了，不過，404的目光注視著都市題材，導(dǎo)致沒能出現(xiàn)我想象中的大的潮流。
寫完武道，我對(duì)代入和現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知更加深刻了，認(rèn)為比起“現(xiàn)實(shí)”來說，“真實(shí)”更能體現(xiàn)本質(zhì)。
只要足夠真實(shí)，讓讀者沉浸，那一樣可以達(dá)到現(xiàn)實(shí)的效果，而且更有追求新奇的意味。
所以，我寫詭秘的時(shí)候，大量查閱資料，充實(shí)細(xì)節(jié)，就是為了讓這個(gè)世界栩栩如生，讓大家都在閱讀時(shí)自然地沉浸入內(nèi)，知道這里吃什么，用什么，要花多少錢，風(fēng)俗習(xí)慣是什么。
這其實(shí)就和最近幾年的3a大作有共同之處，開放、自由但足夠真實(shí)的世界。
真實(shí)感，沉浸式，這就是我寫完武道后和寫詭秘的過程中，慢慢清晰的一個(gè)想法，到了這個(gè)時(shí)候，我才真正提煉出了自己的完整的創(chuàng)作方法論。
當(dāng)然，這種寫法真的很累，非常累。
這一點(diǎn)，詭秘前中期都做的很好，后來序列提高后，有一定的減弱，下一步，我需要思考的就是，在高力量層次下，怎么營造真實(shí)。
第六個(gè)關(guān)鍵詞是“柔和”。
我記得前面那部分總結(jié)說過，這里就不多說了——主要是一口氣寫了這么多字，思緒開始發(fā)散，想要玩樂，想要偷懶了。