自動(dòng)駕駛。
這個(gè)是很多指揮都非常頭疼的一個(gè)問題。
這個(gè)問題經(jīng)常在一些樂手非常熟悉的作品之中出現(xiàn)。
例如拉德斯基進(jìn)行曲之類。
這也就是陳秋第一個(gè)作品并沒有選擇那些簡(jiǎn)單的作品練手，而是第一個(gè)作品就直接選擇貝多芬第五交響曲的主要原因。
他想要找一個(gè)難度中等偏上，知名度廣的作品作為練手。
知名度廣能讓作品練起來速度更快一些。
難度高一些，則是會(huì)讓樂手的注意力更多的在自己身上。
結(jié)果沒有想到，二團(tuán)的這些人因?yàn)閷?duì)于貝多芬第五交響曲太過于熟悉，因此看都不看，直接開始了他們的自動(dòng)駕駛之旅。
就和維也納愛樂一樣。
維也納愛樂的自動(dòng)駕駛其實(shí)還算可以，畢竟人家都是合作過無數(shù)次的樂團(tuán)了，他們之間的默契肯定是有的，就算自動(dòng)駕駛，水平也比一般的樂團(tuán)要好。
可現(xiàn)在陳秋面前的二團(tuán)……
雖然說音基本上沒啥問題，整體的節(jié)奏甚至都能保持一個(gè)平穩(wěn)的狀態(tài)去演奏。
但是問題是，音樂內(nèi)關(guān)于音樂性，關(guān)于音樂的思考，幾乎是完全混亂的。
他們的作品雖然能合上，但也僅限于合上了。
有個(gè)人想要在某個(gè)小節(jié)做出漸出的感覺，讓音樂消失。
可是有人卻覺得這個(gè)地方應(yīng)該要直接彈滿。
因此音樂在那個(gè)地方變得格外古怪，聽上去就好像完全沒有思考一般。
如果是一些沒怎么聽古典音樂，或者聽的比較少的人過來聽，大概聽不出什么特別大的問題。
只要那些最經(jīng)典的樂句對(duì)，就沒有問題了。
可是陳秋是指揮啊。
陳秋是二團(tuán)的指揮！
他感覺自己現(xiàn)在所聽到的，就和自己當(dāng)時(shí)剛剛醒來的時(shí)候，聽到的海城廣播樂團(tuán)，他們演奏的感覺，幾乎沒有任何區(qū)別。
樂團(tuán)自己在演奏自己的。
甚至樂團(tuán)之內(nèi)還分為幾個(gè)派別，亂七八糟的思緒交錯(cuò)在一起，聽的人摸不準(zhǔn)樂團(tuán)的思路。
錯(cuò)音其實(shí)倒也還好，并沒有特別多的錯(cuò)音在其中，不過某些地方有人拉錯(cuò)還拉的特別響，就很有問題了。
還有……
陳秋的視線看向中間的單簧管以及雙簧管。
那幾個(gè)人在演奏，音色聽的令人頭疼，也就是混雜在樂團(tuán)里面，勉強(qiáng)能聽。
如果是柏林愛樂……
不，他們還進(jìn)不去柏林愛樂。
如果是之前聽過的海城廣播樂團(tuán)，陳秋都相信海城廣播那邊的人也會(huì)怒噴，然后讓他滾蛋。
不過有一點(diǎn)比較好的，大概就是音準(zhǔn)還行了吧？
陳秋慢悠悠地打著拍子，如此安慰自己道。
雖然音準(zhǔn)是音樂之中的基石，但是想要做好音樂，僅僅只有音準(zhǔn)準(zhǔn)是沒有用的。
最重要的，應(yīng)該是音樂性的表達(dá)需要更為完美。
這群人的音樂性……
不能說不行吧，只能說堆積在樂團(tuán)里面沖突的一塌糊涂。
所以需要重新梳理。
陳秋搖了搖頭，什么都沒有說，只是讓他們繼續(xù)演奏下去。
眾人倒是演奏的開心。
畢竟是貝五，貝多芬第五交響曲，最為知名的命運(yùn)第一樂章。
回頭就算拿出去演出都感覺還能吸引一些圈外人，給大家湊個(gè)熱鬧。
只有幾個(gè)人眉毛微微皺起。
陳秋很明顯注意到了他們的表情，不過并沒有說話，只是繼續(xù)打著拍子。
以及在某些樂器長(zhǎng)時(shí)間休止，即將進(jìn)的時(shí)候，給他們一個(gè)提示，讓他們進(jìn)一下。
僅此而已。
音樂聲激昂，每個(gè)人都在音樂中訴說著自己的理解。