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s.m的錄音室位于四樓樓道盡頭，和當(dāng)時(shí)趙元羲使用的Boa專屬練習(xí)室隔了三個(gè)房間。俞永鎮(zhèn)推開錄音室的玻璃隔門，此時(shí)錄音室空無(wú)一人。錄音室很寬敞，分為好幾個(gè)大小不一的功能區(qū)，心地區(qū)最大整整齊齊的擺放了許多樂(lè)器，鋼琴、架鼓、吉他等等，趙元羲能想到的樂(lè)曲通通都有，心地區(qū)的左側(cè)是一個(gè)半密閉的錄音棚，透過(guò)玻璃材質(zhì)的隔斷可以看到錄音棚的空間很大。右側(cè)是一個(gè)玄關(guān)遮蔽了視線，看不清構(gòu)造。
俞永鎮(zhèn)徑直走到擺放在靠窗位置的工作臺(tái)，說(shuō)道：“把你寫的曲譜給我看看。”
趙元羲遞上自己的小筆記本，俞永鎮(zhèn)一頁(yè)一頁(yè)的翻看，筆記本上的字跡有些潦草，可見是快速書寫，沒(méi)有一首完整的曲，有些曲譜只是一小段，既沒(méi)有前奏也沒(méi)有結(jié)尾。曲譜大量使用英和漢書寫，偶爾夾雜一些韓語(yǔ)和日語(yǔ)，還有一些語(yǔ)言俞永鎮(zhèn)并不能理解，想來(lái)就是趙元羲使用的其他國(guó)語(yǔ)言的某種字了。很凌亂，可以說(shuō)雜亂無(wú)章，但是偶爾某一小段的曲目確實(shí)讓人眼前一亮。
俞永鎮(zhèn)合上筆記本，說(shuō)道：“你從什么時(shí)候開始學(xué)習(xí)作曲？”
趙元羲略顯尷尬的說(shuō)道：“只是小時(shí)候?qū)W鋼琴的時(shí)候?qū)W過(guò)一些基礎(chǔ)知識(shí)，后來(lái)就荒廢了。”
“那么這些都是你隨手寫的？”
“是的。”
俞永鎮(zhèn)雙手抱胸，摸著下巴沉聲說(shuō)道：“若是想成為一個(gè)出色的作曲家，必須具備厚重的底蘊(yùn)，我建議你重新系統(tǒng)的學(xué)習(xí)作曲。”
趙元羲點(diǎn)頭應(yīng)道：“請(qǐng)總監(jiān)指點(diǎn)。”
創(chuàng)作不是撞大運(yùn)，某些時(shí)候的確需要突如其來(lái)的靈感，但是更多的時(shí)候需要平時(shí)日積月累的素材。趙元羲要揚(yáng)名要成為優(yōu)秀的作曲家不能僅僅依賴腦海浮光掠影一般的影像和音符，那太不靠譜。而且作曲只是第一步，他還需要學(xué)習(xí)編曲和制作，集作曲、編曲和制作于一身才是趙元羲的目標(biāo)，眼前s.m公司聲樂(lè)總監(jiān)俞永鎮(zhèn)無(wú)疑是他能尋覓到的最好的老師。
俞永鎮(zhèn)并不介意傳授趙元羲自己的經(jīng)驗(yàn)心得，一則趙元羲已然簽約加入了公司，再則有新的充滿活力的創(chuàng)作人加入對(duì)整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)都有著促進(jìn)作用，趙元羲天縱奇才，將來(lái)的成就不可限量。
俞永鎮(zhèn)微一沉吟，梳理思緒，開口說(shuō)道：“通常作曲的方式無(wú)外乎以下幾種：其一使用和弦加入經(jīng)過(guò)音來(lái)作曲，這種作曲方式是先寫和聲進(jìn)行，然后加入旋律，此類曲的旋律與伴奏的和弦相對(duì)來(lái)說(shuō)非常和諧，旋律的和聲走向特別明顯，但是通常篇幅比較短，一般很少采用。其二就是使用大自然音階來(lái)作曲，適用于先寫長(zhǎng)短的旋律后寫和聲，這是最正統(tǒng)最基本的作曲方式，不用贅述。其三就是使用各種特色音階來(lái)作曲，比如說(shuō)常用的物色音階，和聲小調(diào)音階，達(dá)佛里幾亞音階和自然音階的不同模式。其四是用音階模進(jìn)的方法作曲。”
趙元羲從小所學(xué)的便是正統(tǒng)的作曲方式，而他所學(xué)的先有歌詞后用曲，模仿說(shuō)話高低讀音的作曲方式俞永鎮(zhèn)并未提及。趙元羲仔細(xì)思索便想明白了其關(guān)鍵，韓語(yǔ)沒(méi)有聲調(diào)，漢語(yǔ)才有抑揚(yáng)頓挫的四個(gè)聲調(diào)，所以有獨(dú)特的根據(jù)說(shuō)話音的高低起伏來(lái)做出相同的旋律，保持兩者一致。就像蔡琴的《恰似你的溫柔》和《你的眼神》，聽起來(lái)特別舒服，因?yàn)榉先说陌l(fā)音習(xí)慣。
趙元羲比較韓兩國(guó)的作曲方式的差異，道出了心的疑問(wèn)，俞永鎮(zhèn)一一予以解答。身為韓國(guó)音樂(lè)家泰山北斗一般的人物，俞永鎮(zhèn)的見解自然獨(dú)樹一幟，許多都是趙元羲從未聽聞的理論，當(dāng)真是聆聽俞總監(jiān)一席話，勝譜一千曲。