雖然這時候電視節(jié)目還不被香港市民推崇，不過幾年之后特別是李小龍去世后，香港電影陷入一個低潮，直到70年代末整體香港電影市場達(dá)到歷史最低點，萎靡的不成樣子，也就是在那個時間段，電視節(jié)目開始發(fā)威，將大部分市民的視線從電影院吸引到電視機前，TVB的輝煌時代也從此開始，未來大量的影視明星也相繼粉墨登場書寫著各自的明星歷程。
王小虎感覺自己要走的路還很遠(yuǎn)，很多事情需要他來做，但是他目前的實力還無法完成，“要穩(wěn)，不能亂了陣腳，拔苗助長要不得。”王小虎這樣對自己說，然后繼續(xù)瀏覽報紙。
記憶中的《馬永貞》改編自1927年的《山東馬永貞》電影，那是一部黑白片，邵氏此番正是看重了這個題材才加大資金和人員進(jìn)行拍攝。張徹風(fēng)格的暴力美學(xué)，鮑學(xué)禮的手提攝影，唐佳、劉家良設(shè)計的洪拳打法，加上首次擔(dān)綱的東南亞自由搏擊冠軍陳觀泰的精彩演出，使得《馬永貞》的動作場面繼續(xù)保持硬橋硬馬，血腥慘烈的視覺風(fēng)格。不過，張徹此次帶給觀眾的并不僅是感官震撼，影片故事亦未重復(fù)張大導(dǎo)演擅長的浪漫俠義，相反卻通過主人公馬永貞從“打出名堂”到“走向毀滅”的人生軌跡，令觀者體會到了現(xiàn)實的殘酷和人姓的蛻變。
現(xiàn)在報紙上介紹的就是簡單的劇情，甚至主要人員的資料情況，重點推出的是陳觀泰的資料，王小虎不看不知道，原來陳觀泰竟然是一位功夫高手，師從大圣劈掛門陳秀中。1969年5月，新加坡舉辦東南亞國術(shù)比賽，香港的各派高手，都報名參加。陳秀中為了想替大圣劈掛門爭榮譽起見，選出他的得意門徒陳觀泰參加。比賽結(jié)果，陳觀泰在一連五場的苦戰(zhàn)中，先后擊敗了五位名重東南亞拳壇的高手，榮獲輕甲級冠軍。這時候東南亞那一處的報章，都把他的小史介紹出來，說他是陳秀中的弟子，大圣門猴拳的英雄，可以說得是一打成名了。這才被張徹挖掘來主演《馬永貞》。
“喲呵，采用的外籍演員還是澳洲摔跤手馬蘭奴呢，看來邵氏這次是鐵定跟協(xié)和對著干了。”王小虎注意到演員表中有外籍演員參與，看完對方資料后知道這個馬蘭奴很受無線電視觀眾歡迎，邵氏這樣做無非是模仿《猛龍過江》的模式，利用外籍武林高手的名氣增加電影的噱頭，這已經(jīng)是王小虎玩剩下的了。不過這種手法很容易吸引觀眾的眼球，想想自己將要創(chuàng)作的《葉問》中不是也要請一名曰本空手道高手客串嘛。
“大家半斤對八兩，五十步笑百步而已！向用《馬永貞》來超越我的《義俠》？邵氏恐怕要打錯算盤了！”王小虎將報紙合攏不再理會，因為他之所以不惜一切代價的讓《義俠》上映，何嘗不是搶占先機贏得票房呢？
王小虎現(xiàn)在完全可以預(yù)言《馬永貞》的票房成績無法超越自己的《義俠》，原因有很多：首先從劇本方面邵氏這次雖然改編自《山東馬永貞》，劇本在當(dāng)時不可謂不好，可是跟自己這樣重生者比起來，劇本就太差勁了點。如果自己沒有拍攝《義俠》的話，《馬永貞》很有開能成為現(xiàn)在香港第一部黑幫片的鼻祖，甚至斧頭幫這樣的名詞也會被邵氏塑造為經(jīng)典，可惜啊。
第二點就是武打設(shè)計方面了，《馬永貞》的武術(shù)指導(dǎo)是劉家良，對于這位影壇老將，王小虎是相當(dāng)熟悉的，他知道劉家良是全香港第一個從武術(shù)指導(dǎo)做到動作導(dǎo)演的電影人，在李小龍去世之后，第二年他就跟張徹合作《方世玉和洪熙官》開啟“正宗國術(shù)”的路線，延續(xù)著李小龍真功夫衣缽，他的功夫片永遠(yuǎn)在表現(xiàn)嶺南武術(shù)史的生動內(nèi)容以及技術(shù)形成。特別是他1978年導(dǎo)演的《少林三十六房》，在片中加入大量描寫少林僧人練功場面而大獲成功，排名當(dāng)年香港十大賣座電影之五。
可以說劉家班是70年代香港最有影響力的動作團(tuán)隊，后來李家輝、馮克安、曾志偉、熊欣欣等人都是劉家班的程源，連香港金像獎第一集最佳女主角都是曾經(jīng)跟隨劉家良拍攝《長輩》的惠英紅。
劉家良確實有真功夫，可是獲獎太少了，而且他的武打風(fēng)格過于陳腐，并不懂的變通，成為了劉家良無法打開票房的最大障礙，王小虎就記著2003年劉家良導(dǎo)演，吳京主演的《醉猴》票房很慘淡，可以說劉家良現(xiàn)在看起來很風(fēng)光，風(fēng)光個幾年也就會黯然失色的。
“武打動作中規(guī)中矩不是你的錯，錯就錯在觀眾們的胃口已經(jīng)被我養(yǎng)叼了，家良大叔啊，你應(yīng)該嘗試接受新事物才對！”王小虎這樣壞壞的嘟囔著。
第三點就是劇情了，王小虎都懶得再做什么比較了，因為等《馬永貞》上映之后相信那些媒體記者肯定會對兩部題材相仿的片子進(jìn)行比較，然后就會評出一個對比表，到時誰優(yōu)誰劣立馬分曉。
回到家中的王小虎看到李少南還在勤快的收拾房間，雖然這孩子吧有些死腦筋，不過這態(tài)度還真不錯，家里也省下請保姆了，很劃算呢。
“師父您回來了？”李少南很有禮貌的打著招呼，然后埋頭繼續(xù)干活，看來這孩子已經(jīng)想明白了，現(xiàn)在不是提拜師的時候，用自己的實際行動來打動師父最好了。
王小虎進(jìn)了書房開始陷入沉思，腦中好似放電影一樣將整部《葉問》回放了一遍，當(dāng)然并不是完全回訪，他只記著最精彩的武打場面，還有簡單的劇情大概，在確定無誤之后，他開始創(chuàng)作劇本。
與一部電影巨作情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合累死，武俠片的動作場面也分作開打、僵持、轉(zhuǎn)折、結(jié)局四部曲。王小虎在設(shè)計一段武打動作時，首先需要根據(jù)劇本抓住這場戲的脈絡(luò)，這樣次啊能提綱契領(lǐng)的把握好打斗情況的內(nèi)在節(jié)奏。
根據(jù)影片的記憶還有跟葉問這段時間的溝通，王小虎深知葉問雖是貴族名望，卻也懂得低調(diào)為人的道理，在《葉問》中他的出手的次數(shù)并不多，卻在不同時期表現(xiàn)出社會大環(huán)境對他本人的刺激，將葉問這個人物一點點塑造的有血有肉，好在這些都有前世領(lǐng)路人開道，王小虎要做的就是模仿、修改
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