路虎霸氣，非常的霸氣，這是劉易親眼見到實(shí)物后的第一感覺，不過劉易沒敢開，劉易的駕照都是幫忙辦下來的，他也沒駕駛過汽車，一開始就上路虎攬勝，恐怕這車報(bào)廢的可能姓達(dá)到百分之九十九。
“還是你開吧，要是我開，今天就可以進(jìn)4S維修店了！”劉易把鑰匙扔給蕭武：“等從老家火來后幫我找個(gè)駕駛培訓(xùn)的地方，去學(xué)習(xí)一下，不求技術(shù)多高，至少要能上路不出事才行！”
“現(xiàn)在還有人不會(huì)開車？”蕭武仿佛發(fā)現(xiàn)了稀奇的事情：“我十三歲就會(huì)開了！”
“那是你，像我們這種打拼的人，哪有那么多空閑的時(shí)間去學(xué)車？不過現(xiàn)在倒有時(shí)間了！”
“走吧，兩位老爺子還在等著，今天我爺爺特別開恩，說是讓你看看他的收藏密室！那里的寶貝好多！”
蕭老的密室很隱秘，隱秘到即使從面前走過，也不可能發(fā)現(xiàn)的程度，一個(gè)貼著房間門號(hào)的鐵片，你會(huì)想到什么？就是門牌號(hào)，不過蕭老在把手按上去后，直接露出一個(gè)瞳孔掃描儀，掃描過后，密室才會(huì)開。
打開密室后，還能看到在里面縱橫的淡淡紅色的光線正在消散，而這紅色的光線密密麻麻。
蕭老介紹，一般情況下，如果他不進(jìn)來的話，里面的一切措施都會(huì)開啟，并且地板上面不可以承受超過五斤的重量，天花板上也不可以有超過兩斤的重量，并且天花板在外力的作用下會(huì)瞬間報(bào)警。
蕭老密室的防護(hù)甚至比銀行還要安全。
密室所在的位置是地下，里面裝修的完全不比地上的房間差，燈火通明，劉易一路如同劉姥姥進(jìn)大觀園，看到什么都稀奇，這些高科技的玩意，他以前一直沒有見到過。
蕭老的密室很大，不過放的物件不是很多，大多是瓷器，劉易看了一會(huì)，眉頭皺了起來，他只能確定幾樣，也就是價(jià)值在幾萬到幾百萬之間的。
比如耀州窯刻牡丹紋碗，大宋時(shí)期建窯黑釉兔毫碗，清乾隆時(shí)期的痕都斯坦青白玉雙耳蓋洗。
耀州窯的這種碗劉易確定，碗之造型、尺寸、裝飾均與四九城故宮藏品相近，為耀州窯青瓷中的經(jīng)典品種，敞口，內(nèi)刻牡丹紋一束，鋪滿內(nèi)壁，線條婉轉(zhuǎn)流暢，花葉婀娜多姿，用篦劃紋表現(xiàn)的葉筋如錦上添花，裝飾效果陡增，這種紋碗是大金時(shí)期的，距離現(xiàn)在的年代很久遠(yuǎn)，品相非常之高，不過蕭老這里品相就沒有不高的。
宋代盛行點(diǎn)茶、斗茶，為襯托白色茶湯及分辨水痕，厚胎保溫的建窯黑釉兔毫茶盞成為當(dāng)時(shí)士大夫、文人間的最愛，也是茶詩中最常被提及的茶器。
建窯黑釉器中的兔毫碗，胎骨厚重，胎色黛黑，鑲金屬口，內(nèi)外全施黑釉，外壁掛釉不及底，釉厚，上薄下厚，底部淌釉有垂釉痕，內(nèi)外黑釉面上帶黃色條縷絲紋，紋理清晰，類似野兔毛毫，故名。兔毫碗屬建窯茶器之名品，如北宋蔡襄《茶錄》載：“茶色白，宜黑盞，建安所造者紺黑紋如兔毫，其坯微厚，繼之久，熱難冷，最為妥用，出他處者皆不及也。”
至于痕都斯坦，在以前主要是北印度蒙兀兒帝國制作，包括土耳其玉器，屬于回教世界的藝術(shù)品，在清乾隆時(shí)期，痕都斯坦玉器開始大量東傳。
與傳統(tǒng)琢玉理念不同，痕都斯坦玉器崇尚純色，講究一器一色，追求輕薄質(zhì)感，多嵌珠寶裝點(diǎn)，觀之華貴精美，別開生面，被喻為“鬼工”、“仙工”。連閱盡世間奇珍的乾隆皇帝亦為之傾倒，詠嘆痕都斯坦玉器的御題詩作多達(dá)七十余首，評(píng)價(jià)甚至高于本土玉器，一些詩作當(dāng)時(shí)即命玉工直接雕琢到玉器表面，此類器作目前也發(fā)現(xiàn)有二十五件之多。除了親自作詩贊詠，清高宗還將其擺放于各大重要宮殿，以便隨時(shí)觀瞻把玩，如處理國家政務(wù)及曰常起居的乾清宮里即陳列了四十六件痕都斯坦玉器。據(jù)史料記載，他還曾下令宮廷玉工仿制痕都斯坦玉盤，帝王之鐘愛可見一斑。
青白玉雙耳蓋洗為痕都斯坦玉器中的經(jīng)典品種，海峽那邊故宮特展圖錄之封面即為一件嵌花蓋洗，以青白玉為質(zhì)，帶蓋，兩側(cè)裝飾莨苕葉形耳，外腹部光素?zé)o紋，盡展玉質(zhì)天然之純美，近足處環(huán)飾茛苕葉紋，足底飾漫式茛苕葉紋。蓋面滿雕菊瓣紋，修長(zhǎng)優(yōu)雅的菊瓣自中心向外輻射開去，排列整齊有序，中間一朵含苞待放的雛菊自然形成蓋鈕，無論花葉、花心、花瓣，皆雕琢細(xì)致入微，規(guī)整嚴(yán)密的線條以優(yōu)雅的姿態(tài)組合到一起，形成一種獨(dú)特的美感，沁人心脾。莨苕為地中海沿岸的一種常見植物，鋸齒形葉，形態(tài)優(yōu)雅，是西洋風(fēng)格藝術(shù)中最普遍的裝飾主題，也是痕都斯坦玉器中最常用的題材。整器掏膛規(guī)整，器薄如紙，琢磨圓熟，完美詮釋了“仙工”之內(nèi)涵，無怪乎紀(jì)昀在其《閱微草堂筆記》中稱“今琢玉之巧，以痕都斯坦為第一”。;
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