卡萊爾沒(méi)有接話，眼睛死死地盯著熒幕，雙手則快速地敲擊筆記本，記錄下自己的觀影體驗(yàn)。
“電影開(kāi)篇的鏡頭切換嫻熟流暢，細(xì)微處的手法大膽新奇。導(dǎo)演在色彩的運(yùn)用上相當(dāng)老練，利用畫(huà)面的藝術(shù)張力來(lái)增加影片整體的藝術(shù)表現(xiàn)力”
倉(cāng)促之下，卡萊爾來(lái)不及對(duì)影評(píng)進(jìn)行藝術(shù)加工，只好先坦誠(chéng)地記錄下自己的觀感，等回家后再進(jìn)行二度加工。
畫(huà)面切換回正殿，一位趕腳的落魄書(shū)生借宿在蘭若寺中。
深夜挑燈夜讀之際，忽有一陣夜風(fēng)吹卷入內(nèi)。
燭火晃動(dòng)，紗影綽約。
一道婀娜的身姿隨風(fēng)飄入殿內(nèi)，白衣輕紗，朦朧間好似霧里看花。
書(shū)生恍惚間色授魂與，癡了般牽著女子的絲帶一步一步走向前去。
這一段的細(xì)節(jié)表演相當(dāng)優(yōu)秀，尤其是拉扯絲帶時(shí)的輕柔妖嬈，好似撩撥在人心頭，一點(diǎn)一點(diǎn)牽動(dòng)著觀眾的情緒。
待得書(shū)生徹底沉浸在幻想的艷遇之中，女子拿起一只鈴鐺輕輕搖晃。
清脆的鈴鐺聲，打破了靡靡的配樂(lè)。
只見(jiàn)無(wú)數(shù)條樹(shù)藤悄然襲入殿內(nèi)，恍如一條條蟒蛇纏上書(shū)生的軀體。
樹(shù)藤發(fā)出咕嚕咕嚕的聲響，表面散發(fā)出一層詭異的血色，可那個(gè)書(shū)生卻毫無(wú)任何抵抗，仍沉醉在春夢(mèng)之中癡笑不已。
習(xí)慣了番茄醬式視覺(jué)恐怖的西方觀眾此刻不禁有點(diǎn)頭皮發(fā)麻，皆是下意識(shí)地扭動(dòng)了下身軀，感覺(jué)渾身不自在。
按說(shuō)這鏡頭并不驚悚，更沒(méi)有冷不丁的嚇人音效，但是那種層層遞進(jìn)的情緒感染力，已經(jīng)把觀眾們拉扯進(jìn)了故事里，身臨其境。
自然
一切就仿佛水到渠成似的，中間沒(méi)有任何一絲違和。
如此強(qiáng)烈的沉浸感，與布景、燈光、鏡頭、配樂(lè)還有演員等各方面環(huán)環(huán)相扣，缺一不可。
“這真的是一個(gè)新人導(dǎo)演嗎”卡萊爾有些難以置信。
他見(jiàn)過(guò)不少天才導(dǎo)演，可這些人帶來(lái)他的震撼遠(yuǎn)不及徐彥。
這么說(shuō)吧，徐彥的鏡頭語(yǔ)言在卡萊爾看來(lái)已經(jīng)有種大師風(fēng)范，這是尋常導(dǎo)演一輩子都未必能夠觸碰到的境界
更關(guān)鍵的是，徐彥還很聰明。
與印象中略顯死板的華國(guó)導(dǎo)演不同，徐彥相當(dāng)懂得變通，譬如剛才的幾個(gè)鏡頭，手法上更符合西方電影的習(xí)慣。
他沒(méi)有因?yàn)橐C明東方式恐怖片，而固執(zhí)地拘泥于形式與表象。
電影隨后的一段炫酷斗法，亦從側(cè)面印證了卡萊爾的觀點(diǎn)。
別說(shuō)西方人難以理解晦澀玄奧的五行八卦，現(xiàn)如今又有多少華國(guó)人懂得內(nèi)里的大道至法
因此，沒(méi)必要刻意擺出太過(guò)復(fù)雜的內(nèi)容，特效拉滿就完事了
細(xì)節(jié)考究，并不意味拿來(lái)顯擺，不會(huì)真的有人看電影來(lái)學(xué)習(xí)道法神通吧
說(shuō)到底，電影最重要的一點(diǎn)便在于娛樂(lè)性。
首先你得讓觀眾看得進(jìn)去，然后才有資格夾帶私活。
如果僅僅是為了讓西方人理解東方文化，那為什么不整個(gè)更專(zhuān)業(yè)的紀(jì)錄片呢